Estúdio Lógos

a capa do catálogo da exposição de maria bonomi seguiu o mesmo princípio das demais peças gráficas – usamos matrizes da obra a ponte, e montamos uma composição que atravessava a página horizontalmente como um rio.

mas enquanto lá usamos o mesmo azul de a ponte, aqui usamos prata – nos referindo a outra obra, em que a própria artista transformou essas matrizes em objetos metálicos.

o livro é um quadrado de 270 x 270 mm, seguindo um dos catálogos anteriores da artista.  

aqui capa, contra-capa e orelhas.  

a primeira seção do catálogo é uma exposição contra-cronológica de obras selecionadas ocupando páginas inteiras.

assim, a primeira obra, águas sólidas, é aquela a que nos referimos na capa.  

essa seleção inicial tinha escultura, figurino para teatro e principalmente gravuras, que é o grosso da produção da artista.  

a abertura era fechada por um retrato da artista, ao lado do sumário.

todo o catálogo é trilíngue: português, inglês e italiano.

seguimos um sistema clássico de separação dos idiomas em colunas.  

no caso dos textos mais longos, a versão de cada idioma entra inteira, em sequência.

aqui o texto de apresentação do curador jorge coli, que entrou antes das obras.  

o interessante do catálogo é que propusemos documentar, mais do que a obra já fartamente documentada de maria bonomi, aquela exposição específica.

assim, as obras foram organizadas em capítulos de acordo com as salas temáticas da exposição, cada uma apresentada pelo curador.  

em cada capítulo, mostramos as obras em escala, posicionadas sobre manchas cinza que representavam os painéis, e elas foram dispostas de acordo com sua ordem na exposição.

quando um grupo de obras que estava reunido na exposição na cabia numa página, sangrávamos a mancha cinza, indicando a continuidade do painel. 

algumas gravuras tiveram suas matrizes expostas, em geral posicionadas no chão, logo abaixo da obra. fizemos o mesmo no catálogo.  

a decisão de expor as obras em escala evidentemente favoreceu algumas obras em detrimento de outras.

essas gravuras políticas do período da ditadura militar, assim como a maior parte das obras da maturidade, tiveram uma reprodução excelente, enquanto algumas obras da juventude, muito menores, ficaram com menos destaque.  

aqui a ponte e sua matriz.  

as esculturas, que foram expostas soltas no espaço, foram mostradas em fundo branco.  

após as obras, a última seção era uma biografia da artista.

cada idioma tem uma página de imagens diferentes, e elas juntas formam uma única narrativa, paralela ao texto.

projeto feito na nu. impresso na ipsis.